Чертог фантазии

Говорить о творчестве Натаниэля Готорна — задача не из легких. И дело вовсе не в том, что он был великим писателем. Если рассматривать его вклад с точки зрения литературной иерархии, то вряд ли он вошел бы в десятку лучших американских авторов прошлого века, не говоря уже о мировом масштабе. Проблема здесь в другом. О Готорне писал сам Борхес. А Борхес, как известно, писал практически обо всех.

Существует негласное правило среди читающих: обсуждать книгу, о которой уже говорил Борхес, бессмысленно. Все равно ничего нового добавить не удастся. Это правило, к сожалению, имеет свою логику, ведь оно приводит к мысли, что разговоры о книгах вообще теряют смысл. Однако возникает вопрос: почему Борхес все же обратил внимание на Готорна? Ответ на этот вопрос можно найти в предположении, что Борхес писал обо всех, кто творил до него. Но в случае с Готорном, возможно, все обстоит сложнее. Или, напротив, проще. Оценить это непросто.

Сборник рассказов Готорна, выпущенный издательством «Текст», включает девять новелл, из которых семь впервые переведены на русский язык. Интересно, что эти истории, хоть и не являются лучшими произведениями автора, помогают лучше понять, почему Борхес уделил ему внимание. Более того, именно эти короткие рассказы, возможно, даже яснее, чем знаменитая «Алая буква», столь любимая Борхесом, раскрывают уникальность Готорна как писателя.